Творчество Александра Блока Л. И. Тимофеев

У нас вы можете скачать книгу Творчество Александра Блока Л. И. Тимофеев в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Творчество Блока — явление необычайно крупное, сложное, во многом противоречивое, но вместе с тем… — Советский писатель. Сборник статей к летию Александра Ефимовича Парнаса Сборник посвящен летию Александра Ефимовича Парниса — одного из ведущих исследователей словесного и визуального наследия раннего русского авангарда, Серебряного века в целом.

В сборнике принимают… — Три квадрата, формат: Сборник статей к летию Александра Ефимовича Парниса Сборник посвящен летию Александра Ефимовича Парниса - одного из ведущих исследователей словесного и визуального наследия раннего русского авангарда, Серебряного века в целом.

Твердая бумажная, стр. Выпуск Материалы Блоковских конференций "Стихия и культура" и" А. Блок и Италия" Сборник статей подготовлен по материалам двух международных научных конференций: Материалы Блоковских конференций Стихия и культура и А. Блок и Италия Выпуск Сборник статей подготовлен по материалам двух международных научных конференций: Мягкая бумажная, стр. Избранное В настоящее издание, предназначенное для учащихся выпускных классов и абитуриентов, включены поэмы "Двенадцать" и "Скифы", подборка стихотворений.

Книга для ученика и учителя Подробнее Выпуск 9 Сборник статей подготовлен по материалам международной научной конференции "Александр Блок: Окружение и рецепции", проходившей с 28 по 30 ноября г. Выпуск 9 Сборник статей подготовлен по материалам международной научной конференции Александр Блок: Окружение и рецепции, проходившей с 28 по 30 ноября г. Гордин Александр Блок и русские художники Через все творчество Александра Блока проходят образы, навеянные произведениями живописи.

Энциклопедия Блок, Александр Александрович — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Экспорт словарей на сайты , сделанные на PHP,. Пометить текст и поделиться Искать во всех словарях Искать в переводах Искать в Интернете. Поделиться ссылкой на выделенное Прямая ссылка: Поэт и его подвиг.

И в оный День — один участник встречи — Я этих встреч ни с кем не разделил. Таким образом, почти все творчество Блока в эти годы посвящено одной лишь теме — любовной. Индивидуализм, мистицизм, отчужденность от жизни, характерные для его детства и юности, дали здесь свои плоды. Лишь изредка в этом периоде Блок, говоря о своих переживаниях, отказывается от мистической маски, и тогда его стих звучит жизнерадостно и конкретно:.

Встану я в утро туманное, Солнце ударит в лицо. Ты ли, подруга желанная, Всходишь ко мне на крыльцо? Ветром пахнуло в окно! Песни такие веселые Не раздавались давно! С ними и в утро туманное Солнце и ветер в лицо! С ними подруга желанная Всходит ко мне на крыльцо! Но уже в стихах этого периода то и дело возникает еще одна тема — тема предчувствия грядущих катастроф и каких-то страшных мировых событий. Как большой поэт, Блок не мог целиком замкнуться в узком мирке своих любовно-мистических интересов, и те поэтические темы, которые с полной силой проявились лишь в зрелом периоде его творчества, начинали звучать и теперь, правда, еще бегло и приглушенно, может быть, полуосознанно.

В соседнем доме окна жолты, По вечерам — по вечерам — Скрипят задумчивые болты, Подходят люди к воротам. И глухо заперты ворота, А на стене — а на стене — Недвижный кто-то, черный кто-то Людей считает в тишине. Я слышу все с моей вершины: Он медным голосом зовет Согнуть измученные спины Внизу собравшийся народ.

Они войдут и разбредутся, Навалят на спины кули. А в жолтых окнах засмеются, Что этих нищих провели. В свое время царская цензура не пропустила этого стихотворения и была, конечно, со своей точки зрения права.

Жизнь в ее подлинной социальной остроте, хотя и с трудом, но уже входила в творчество Блока. Отсюда уже упомянутые мотивы предчувствий в поэзии Блока этого периода.

Убегаю в прошедшие миги, Закрываю от страха глаза, На листах холодеющей книги — Золотая девичья коса. Надо мной небосвод уже низок, Черный сон тяготеет в груди. Мой конец предначертанный близок, И война, и пожар — впереди А 3 марта года он записывает совсем тревожное стихотворение, в котором сохранилась, правда, мистическая настроенность, но уже иного тона:. Кто-то о новой свободе На площадях говорит.

Бродят и песни поют. Слышно, что кто-то идет. Инок у входа в обитель Видел его — и ослеп. Он к неизведанным безднам Гонит людей, как стада Не случайно, конечно, это переплетение в творчестве Блока начала девятисотых годов темы крайнего индивидуализма, ухода от жизни, мистического переосмысления реальных человеческих отношений с темой надвигающихся социальных бедствий.

Но действительность снова и снова стучалась в его сознание, и в году тема грядущих перемен уже конкретизировалась, оформилась как тема социальной гибели. Мы не стали искать и гадать: Пусть заменят нас новые люди! В тех же муках рождала их мать, Так же нежно кормила у груди Таким образом, уже в раннем творчестве Блока обнаруживаются существенные противоречия: Бесплотный мир служения Прекрасной даме сталкивается с каким-то иным, смутно ощущаемым, но вполне реальным и пугающим миром.

Уход в мечту, в мистику, в одиночество является своеобразной формой защиты от этого мира социальных противоречий и катастроф. Не случайно мистические стихи Блока обратили на себя внимание, встретили сочувствие, обрели поклонников, более того — вошли в определенную литературную традицию, нашли себе определенное место в литературном процессе.

Характерно, что круг творческих интересов Блока значительно уже круга его общелитературных интересов. В начале девятисотых годов он готовит ряд работ историко-литературного характера. Им подготовлен очень тщательно и добросовестно составленный обзор литературы о Грибоедове, ряд рецензий о книгах по истории литературы он помещает в журналах — годов. Все эти работы свидетельствуют о широком круге литературных интересов Блока. Но все они как бы остаются у порога его творчества.

Стихи его строго отрешены от действительности, не соприкасаются с нею. Впервые стихи Блока появились в печати в году: С года литературная деятельность Блока принимает в известной мере профессиональные формы. В году публикуются его литературно-критические статьи, он начинает заниматься переводами и с этих лет быстро и прочно входит в литературную жизнь своего времени.

Однако первая попытка Блока напечатать, свои стихи относится еще к году. Она весьма интересна с точки зрения характеристики своеобразной отрешенности Блока от общественной жизни в те годы.

Он сам подчеркивает это в своей автобиографии: Не говоря, кто меня к нему направил, я с волнением дал ему два маленьких стихотворения, внушенные Сирином, Алконостом и Гамаюном В. Пробежав стихи, он сказал: После этого случая я долго никуда не совался Имеется в виду картина В. Нд гладях бесконечных вод. Закатом в пурпур облеченных, Она вещает и поет, Не в силах крыл поднять смятенных Вещает иго злых татар, Вещает казней ряд кровавых, И трус, и голод, и пожар, Злодеев силу, гибель правых Предвечным ужасом объят, Прекрасный лик горит любовью, Но вещей правдою звучат Уста, запекшиеся кровью!..

Но еще до появления стихов Блока в печати они уже получили некоторую известность. Так в году литератор П. У меня два его стихотворения — удивительно красиво и удивительно непонятно. О Блоке начинают говорить в Москве в семье Соловьевых брата философа и поэта Вл. Соловьева , родственников Блока по женской линии. В своих мемуарах А. Ранней осенью цикл разговоров о Блоке: Началась переписка между Блоком и А.

Белым, обнаружившая их большую идейную близость. Мое число — 4. Здесь выступает Ее неподвижность. Но в начале девятисотых годов он был все же искренне увлечен этими странными идеями. Когда в январе года Блок приехал в Москву, его приезд оказался событием в определенной литературной среде.

В письме к матери он так описывает один из эпизодов своей жизни в Москве: Кучка людей в черных сюртуках ахают, вскакивают со стульев. Кричат, что я первый в России поэт. Мы уходим в 3-м часу ночи. В году Блок знакомится с Мережковским и его женой — Зинаидой Гиппиус, очень внимательно отнесшимися к его творчеству. Сближение было основано на идейной общности Мережковских с Блоком.

Его настроения отнюдь не были единичными в то время. Белый, — как тема его лирики отображает им любимую девушку и как она переплетается с другой темой, темою о прекрасной даме. Наконец, мы ощупывали пересечение этих тем в третьей теме и не могли понять, в какой мере нота Софии, души мира мистический образ поэзии Вл. Соловьева, под влиянием которой Блоком и был создан образ Прекрасной дамы. Например, в стихотворении А.

Проходила Ты в дальние залы, Величава, тиха и строга. Я носил за Тобой покрывало И смотрел на Твои жемчуга. Таким образом, творчество Блока воспринималось в его наиболее резко звучащей мистической форме; именно она привлекала внимание, вызывала сочувствие, воспринималась как должное.

Творчество Блока включалось, следовательно, в некие созвучные ему общественные настроения. Что же это были за настроения и почему они возникли? Если отвлечься теперь от узкого круга идей и переживаний Блока и близких ему петербургских и московских мистиков в девяностых и в начале девятисотых годов и обратиться к той социальной обстановке, которая их окружала, то все эти настроения и искания получат в свете этой обстановки свое реальное объяснение, приобретут определенный социальный смысл.

Девяностые годы — это годы огромного социального перелома и связанного с этим своеобразного кризиса русской литературы, ее идейного и творческого расслоения, дересмотра всех привычных ценностей. Начинается третий, решающий период русского освободительного движения, выступает на сцену рабочий класс.

Период с по год Ленин считал периодом перехода социал-демократической теории в общественное движение. Россия вступает в новую фазу исторического развития. Происходит соединение социализма с рабочим движением. Менее двух десятилетий отделяет этот период от Великой Социалистической революции. С точки зрения этой исторической перспективы мы можем теперь понять, какие колоссальные исторические силы приходили в движение в те годы, мы можем понять трепет, охватывавший наиболее чутких людей старого общества.

Эта историческая перспектива ставила перед литературой совершенно новые задачи. Основным художественным методом русской литературы XIX века был критический реализм, — его представители с глубокой правдивостью изображали жизнь русского общества в условиях самодержавного строя. Они беспощадно обличали этот общественный строй, срывая с него все и всяческие маски, как сказал Ленин о Л.

Но художники критического реализма не могли еще и по субъективным, а иногда и по объективным причинам увидеть, понять и показать в своем творчестве новые общественные идеалы и героев начала XX века. Их реализм был силен в критике существующего, но не в изображении того, что шло ему на смену. Нужно было какое-то существенное изменение художественного метода литературы для того, чтобы писатель мог ввести в литературу образы, вбирающие в себя новые черты эпохи.

С другой стороны, в этот период резкого обострения социальной борьбы, когда господствующие классы все больше начинали ощущать усиливающийся подъем рабочего движения, критический реализм с его традицией жизненной правды, глубокого социального анализа действительности становился уже неприемлем для писателей, далеких от народных масс и так или иначе связанных с тем строем, на борьбу с которым подымался рабочий класс, ставший во главе освободительного движения народа.

Жизненная правда пугала, отталкивала. Писатель стремился уйти от нее и обратиться к таким сторонам жизни, которые в меньшей мере были затронуты развертывающимися классовыми боями. Поэтому-то для литературы конца девяностых — начала девятисотых годов характерен глубокий кризис реализма. Еще продолжается деятельность его виднейших представителей. Но в то же время уже отчетливо раздаются голоса, утверждающие, что этот реализм не удовлетворяет запросов жизни, что литература должна искать новых методов творчества.

Примечательно, что на таком выводе сходятся представители совершенно различных лагерей. Они полярно противоположны друг другу и в характеристике причин кризиса реализма, и в своих выводах. Одни зовут вперед, ставя перед литературой революционные цели. Другие зовут назад, ставя перед литературой цели реакционные.

Но и те, и другие ощущают кризис, понимают, что литература должна по-новому ответить на новые запросы жизни. Исключительно остро и резко поставил вопрос о кризисе реализма М. Великий писатель понимал, что передовая и подлинно идейная литература теперь не может удовлетворяться лишь критикой жизни, хотя бы и суровой и искренней. Она должна звать вперед, пробуждать в людях героическое начало, искать в жизни черты людей, способных бороться за новое общество. Горький реализовал во всем своем творчестве, отданном народу, о них он в те годы ясно и твердо заявил в замечаниях о творчестве крупнейшего представителя критического реализма конца XIX века — Чехова.

Горький очень высоко ценил творчество Чехова, знал наизусть лучшие его страницы. В рассказах Чехова нет ничего такого, чего не было бы в действительности. Он никогда не прикрашивает людей, и те, кто его не любят — такие, впрочем, совсем уже вымирают, — не любят его именно за это, хотя и объясняют свою неприязнь иначе. Огромный талант у вас. Но, слушайте, чего вы думаете добиться такими ударами? Воскреснет ли человек от этого?

Чрезвычайно интересная оценка деятельности Чехова, как реалиста, была дана Горьким в письме к нему:. И убьете вы его скоро — насмерть, надолго. Эта форма отжила свое время — факт! Я этому чрезвычайно рад. Ну его к чорту! Право же — настало время нужды в героическом: Обязательно нужно, чтобы теперешняя литература немножко начала прикрашивать жизнь, и как только она это начнет — жизнь прикрасится, т.

Горький считал, что реализм должен быть преображен, должен включить в себя героичность, устремленность вперед, т. Партией, представляющей в наибольшей мере интересы народа, Горький считал партию большевиков. Ощущала кризис, но с иных — реакционных — позиций и литература, уходившая от народа. Суворин записал в своем дневнике в году: Власть не чувствует под собою почвы